围绕(高圆)【圆此】{刻予}我这个话题，把关键信息重新梳理后，先看最核心的部分。

在郊外马场见到高圆圆从她所在的二楼房间望出去，就能看到室内训练场上，十余匹马各自在教练引导下不疾不徐地跑动，地上的蹄痕踏出规整的圆人的精神也不由得随着马蹄轻松起来她不介意素颜接受采访，一身深色POLO针织衫配深蓝牛仔裤，脚上趿着一双驼色半拖配粗线袜，是她一贯的舒适清爽风格接着，她一点点被加重眉毛、睫毛、唇色，头发往后梳高耸起来，有了电影《森中有林》“致命女人”王秀义的意味。

换个角度看，她很自然地说出了“野心”这两个字对她来说，需要回家获得平静，积蓄能量也需要走进片场，拍戏创作工作跟家庭生活如此不同，她享受两者的切换和能量流动，“全身心投入心流的时刻就是离自己最近的时刻”。

从细节来看，感受自然的时刻，高圆圆身上散发出明媚的生命力。

从细节来看，春夏之交，北京柳絮将消散，初夏轻风拂面高圆圆最喜欢傍晚时分，一天的喧闹停下来，空气凉凉的“我小时候很多美好的回忆都是在这样的时刻发生的，在外面一直玩到天黑再回家”。

需要注意的是，让生命的能量流动。

放到整体脉络里看，好在，只要回家就能给她最大的平静“以前我父母的家就给我一种平静的感觉，所以我一直算是向内求，在工作之外就回家，这让我获得休息、充电再大了之后我有了自己的家，很幸运它依然能够承担这样的作用”。

进一步说，在AI重塑一切的时代，我们比任何时候都需要“实感”沉浸在生活，平静如常，真实在场，才叫活着。

放到整体脉络里看，在拍摄中，高圆圆喜欢凝望马的眼睛马眼眸深邃沉静，神色安然，奔跑时却恣意舒展这正是生命力奔涌的模样“我很喜欢马这种动物的动静皆宜就好像也是我目前这个人生阶段向往的状态，既有向外舒展的热烈，也有向内沉淀的力量，不必被“优雅”捆绑，可以如野马自在欢腾”很多关于马的经典形象跨越时间，例如‌Ralph Lauren‌的POLO剪影高圆圆自己在时尚的选择上，也趋于沉淀，回避流行元素，看重面料和气质在她心中，经得起自由沉淀的精神气质，就像拉夫劳伦一直传达的不追求潮流态度，代表了经得起考验的品位和自信风格。

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放到整体脉络里看，最近她的新戏《家有七郎》背景是上世纪的七八十年代高圆圆回忆起了自己关于80年代的记忆，想起当时流行说的“五讲四美三热爱”，每想起这流行语中每一件指代的内容，就感觉戏中的场景有了更多真实的色彩。

需要注意的是，“当然你不可能杀青第二天就走出来，没有那么快，但反正我回到生活中有很多琐事，物质上也好，一个所谓的家里女主人也好，这些能够让我很快平静下来”。

放到整体脉络里看，平静生活是一种选择。

从细节来看，那场戏高圆圆记得，一个很大的鱼眼镜头怼在她眼前，“你都知道你是变形的，但那一刻脑袋没有抗拒，会有一种兴奋，会觉得来了，这一刻是我的时刻”。

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放到整体脉络里看，高圆圆提到了电影里的一场戏，王秀义的儿子在高考冲刺阶段跟一个女同学谈恋爱，两人的家长都被叫到学校王秀义像一头母狮，跟女孩的爸爸大吵了一架高圆圆的理解是，“她这种劲儿是过去长期生存状态养成的习惯，她必须在这个时候用一种绝对的方式来保护自己，保护儿子，所以把矛盾指向对方女孩，这就是这个人物灰度的地方”。

放到整体脉络里看，更重要的从内心靠近她在电影里，中年王秀义是食堂的工作人员、一个单亲妈妈她一个人20岁离开家乡北京来到沈阳高圆圆说这不是一个向上的通道，王秀义的原生家庭肯定有各种各样的问题。

进一步说，2017年高圆圆拍完《风林火山》之后，就对本身带有一定灰度的角色更有兴趣了“灰度决定了复杂性，演起来更有趣”一年前高圆圆在《森中有林》剧本中遇见了王秀义，这个女人是个“不好惹”的狠角色，身上有与人纠缠不清的关系和令人唏嘘的命运吸引高圆圆的是，“一方面王秀义在偶然意外事件下的一种生存状态，迸发出的生命力另一方面，她的状态是我陌生的，从未演过的”。

进一步说，看到命运更复杂的可能性。

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换个角度看，除此，高圆圆几乎没有爱好，“工作就是我的爱好，演戏是我现在最有兴趣的一件事儿了”拍轻快治愈的VLOG对她也是工作，“我不是一个那么喜欢表达的人，我也从来不发朋友圈，没有什么一定要表达的欲望”。

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进一步说，在马场，她自己撑着黑伞走去户外草垛，和工作人员边走边聊坐在干草上，则随手拿了一根草玩起来另一个场景，她奔跑在绿油油的草地上，在亮得晃眼的阳光里轻盈跳动。

进一步说，去潍坊开机新戏时，高圆圆品尝了美食朝天锅，感慨“山东太适合我了”，还去风筝博物馆打卡，买了只风筝带回北京在公园里放飞因为奔跑太欢脱，还有了拖鞋飞掉的搞笑场面这场春日治愈，她把“风很温柔，风筝也很自由”的松弛感，拍成了一场童心回归的小冒险。

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放到整体脉络里看，抵达平静有时候需要心力比如已经入行这么久，身为I人的高圆圆依然有“社交恐惧症”早年参加电影节，社恐的她宁愿跟树呆一晚上“参加电影节一般有两种情况，一种自己单独去，一种是跟剧组一起到现在我都没习惯自己去”最难的不是走红毯，因为走红毯是她的工作，对工作她都会好好完成但整个过程几个小时，更多时候是等待和社交，她依然没办法完全自在好在这次北京电影节，她和《森中有林》主创一起亮相。

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放到整体脉络里看，她也不刻意主动体验或丰富生活，而是选择进入到一种平静的状态“在我的生活里，不是说我本身就是平静的，平静其实是一种选择这种选择最底层的逻辑是因为我需要或者说我和这种平静有统一性”换言之，平静地生活，是高圆圆为自己所寻找的出口。

放到整体脉络里看，被唤起过去的记忆，甚至活在过去的时空里，对高圆圆来说这并非演戏富有吸引力之处，恰恰相反，“演戏不会作用到我生活，我不需要我的生活因为演戏而充实，反而是因为我的生活有了这样的经历，能够把它放到创作里头”。

换个角度看，白色连身裙 INTO THE EAST。

进一步说，戏和生活在高圆圆的世界里是彻底分开的。

需要注意的是，全身心投入这一刻，她感受到创作的痛快与激情，是生命力迸发的时刻。

放到整体脉络里看，在电影的结尾，老年王秀义迎来了跟旧爱廉加海的对峙，于是有了此前提到的高圆圆在荒原般的草地上冷峻诉说的一幕表演拍摄时，两个人距离很远，像是各自的独角戏，但又是一种强关联“你像在跟摄影机对话，但其实两个人之间说着生死攸关的话”。

放到整体脉络里看，所谓致命女人，在高圆圆看来是宣传点上的提炼角色真正打动她的是向上的生命力“这种生命力有一点来自母职，是一种生命的原动力但同时也是她的枷锁还来自她对情感的渴望”。

放到整体脉络里看，最终为了儿子，她滑向了命运的深渊，成为了致命女人。

需要注意的是，如何保护小家的？此后，命运的波折轮番上演王秀义没有得到爱情和家庭，要独自拉扯一个孩子，在菜市场卖过很长一段时间辣白菜高圆圆去菜市场观察生活，思考人物性格底色，“一个女性带着个孩子在菜市场租个摊位卖辣白菜，生活中除了做生意以外，要面对很多矛盾，她是如何自保的？这塑造了她的性格和中年状态”。

进一步说，高圆圆一步一步走近王秀义红唇、卷发的造型背后，是时代情绪和人物性格王秀义是东北下岗时代的女人千禧年之后东北重工业衰败，但是东北人骨子渴望通过色彩表达情绪的特点没有改变。

换个角度看，王秀义风情明艳，喜欢大波浪和红唇，却无奈命运多舛，自20岁逃离家乡北京到沈阳期望开启新生，一次次被命运捉弄，最终以一次反抗彻底爆发，成为“致命女人”。

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换个角度看，她的表达都在人物身上实现了吗？“也不是，表达是有对象的，我并不对大众有那么强烈的表达欲望，我对我的家人有表达欲望就够了甚至我没事也不需要跟朋友出来聊天我跟家人把我的日常聊一下，再跟三两个朋友聊聊，就在我自己的世界里完成闭环了”。

整体来说，理解(高圆)【圆此】{刻予}我时，不能只看单一片段，还要结合背景、变化和结果一起判断。

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